91/100,全片都在极度张扬的宣告摄影机的存在:从开场男人击打“镜头”-角色几乎冲撞镜头-摄影机追随孩童走动赋诗-凝视女人的沉重-孩童“回归”后的手持. 当然还有不断变化的焦距选择,惊叹于导演对视听语言的探索. 女人于看似无趣的中产生活中力图发掘诗性的可能;但反之,诗的可能也在摧毁生活,“绑架”孩童或许可视作理想主义在苍白土地上的逃离. “告别是特殊的,她的魅力包含着一丝骄傲. ”哭惨. 对于被施暴的冷眼旁观,有自保,也有不知方向的感觉,报警吗?福利机构吗?妈妈最后那句:我没有妈妈,怎么知道妈妈的感觉?仿佛找到可以理解与怪罪的理由,真正需要解决的,不是个人的惩罚与归罪,而是,如何为人父母者担起父母责任?这需要由谁解决呢?熔炉那句,或许我无法改变世界,但努力不让世界改变我?在这样的世界生活,【我】又是什么样子呢?
这两位宛如神衹一般强大的对手于一场壮观的战争中相遇,彼时世界命运正悬于一线. 为了找到真正的家园,金刚与他的保护者们踏上了一次艰难的旅程. 与他们一道前行的还有一个年轻的孤儿女孩——吉雅,这个女孩与金刚之间存在着一种独特而强大的紧密联系. 但意想不到的是,他们在前行的航道上与愤怒的哥斯拉狭路相逢,也由此在全球引起了一系列破坏. 一股无形的力量造成了这两只巨兽之间的巨大冲突,深藏在地心深处的奥秘也由此揭开.
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