鲜明的时代特点，编剧（倪匡）把一桩大概率是政治刺杀的大案套上花边，编成一部张力十足的畸恋－情杀－复仇大剧，倒也能够自圆其说，文字功底极强，动作设计朴拙，有京剧武戏气质，画面澄澈锐利，说明香港海边空气和胶片质量俱佳，狄龙姜大卫出镜玉树临风，英姿勃发，后半段蓄须的狄龙一看就是有故事的人，多了一层狠毒和城府，形象设计点赞.     外景差评，和《神探大战》共用的外景基地，一会儿山寨一会儿又是总督府，实则是香港海边荒山，还有海景，你如果跟我说这是马新贻位于南京的总督府，那个山是紫金山，那个海实际上是玄武湖，我会觉得你这么能吹牛逼日后必成大事.     还有，不要打滚，不要打滚，不要打滚.     两位女性的修罗场.     成濑剧本里戏剧化冲突最强烈的一次，开始偏庶民剧的套路设定很有《神探大战》续集的意思，好在渐入佳境.     全片高潮正妻和情妇明枪暗箭正面对峙，淡岛千景展现了高水准演技，若不是成濑在打光上偏爱Deko（碎碎念着想要是正妻死了多好，一个转身侧脸沉入阴影的设计真是惊艳），恐也输于淡岛.     在如此常谈的冲突下，成濑依然展现大师水准，归功于对森雅之「渣男」形象的极致设定，这个形象饰演得越成功越狡猾，正妻和情妇同为女人的悲剧性越令人感到唏嘘沉痛.     成濑镜头里的女人总是处于相似的情感困境，仿佛不见曙光.     经此一作，这之后的几年里(1962-1964)，成濑和高峰秀子也携手迎来了一系列巅峰作品.