《昨日的美食 电影版》：女性独立，时代变迁
2024-09-17
日影史补遗；1、崔洋一代表作.
讲述身为警官的主人公，因为升迁无望的枯燥工作与独居生活而倍感疲乏，继而参与赛船赌博，结果陷入高利借贷的恶性循环，最终抢劫邮电局迎向毁灭结局的故事.
影片在剧构创作上有明显承接于若松导演的[无水之池]，都是以秩序守护者转变为失序犯罪者、通过离群索居个体精神堤防崩溃的描绘，来反映现代社会条框中日渐扭曲的复杂人性和道德矛盾，所谓"逆反姿态"实则是一种逃离常规的懦怯表现，是对当下现状的避而不见、对过往事实的多重否定. 兼与[无水之池]，内田裕也两次凭借简略对白、极少情绪波澜构造的内抑的人物形象，便足够留名日影史矣. 2、四次强暴戏，主人公所具备的身份象征：“正义执法者”、失意受挫的醉酒-男子(社会)、"职场上司"、失意受挫的醉酒-前夫(家庭). 3、"十楼的蚊子"：居道德高点无处可逃. (8.5/10)非常典型的古典好萊塢劇本、佈景和剪輯，最後五分鐘兩個女人之間對話實在太精妙，艾米得到了愛，而朱莉近乎殉道般的行為讓她得到了聖潔的靈魂. 影片背景在南北戰爭時期，不免使得觀眾將其與之後一年上映的亂世佳人進行比較，前半段的朱莉作死程度比起郝思嘉有過之而無不及，戴維斯卻到底沒有費雯麗那股子童真的嫵媚勁，一臉兇相反而讓人升起不悅心，戴維斯從本片到彗星美人，到蘭閨驚變再到尼羅河上的慘案，接的角色似乎總是免不了帶有這種強烈的咄咄逼人的性格特質. 电影版故事中，加入了关键新角色「田渕刚」，是贤二在美容工作室的小鲜肉同事，这号人物的出现是否让史朗和贤二的关系产生变化？此外，史朗为了庆祝贤二的生日决定规划一趟「京都旅行」，两人在旅途中又将如何向对方敞开心扉？.
