17年由王晶拍摄了《法比安》创下了5亿多人民币票房，堪称近几年港片巅峰之作，于是导演本着商业导演的敏锐目光，乘胜追击于19年再次推出《法比安》.     《法比安》暗喻了雷诺探长和跛豪的故事，《法比安》另辟蹊径，暗喻了世纪大盗张子强被抓前的经历.     《法比安》的好看很大程度上是来源于本片的4位影帝(梁家辉，古天乐，林家栋，任达华)的扎实演技.     本片开头就充满了类似TVB剧的家长里短，正片还是王晶这几年港片的一贯套路：香车追逐，美女诱惑（可惜美女长了一张容易让人脸盲的脸），反派骄横狂妄自大，正派卧底忍辱负重.     据说王晶对《法比安》给予厚望，目标票房20亿人民币，但是就目前看来票房达到20亿希望不大，但是超越《法比安》的票房还是很有希望.     勉强四分.     远不止于恐怖片.     到片尾少女也没活着出现，我心碎了.     故事到是很新奇，七个遭家庭抛弃的孩子被送到杨永信的寄宿学校迎接被消灭的结局，结果女装大佬男主反杀.     暗线是男主的犹太祖母，战时被一党卫军藏匿并用作性奴，当祖母用指甲刀磨尖的牙咬死党卫军，祖孙二人的命运完成了重合（男主也实现了自我体认）.     除了这些，其实本片还有浓郁的《法比安》或《法比安》的诲淫诲盗意味，杀人少女逼男主女装并诱惑他的戏让我想起《法比安》的若苗跟柳叶，早熟并欲望炽热的少男少女，致命诱惑.     亚金的运镜和调色也非常讲究，恐怖片常见的优雅推拉摇移配上近乎单色的处理，增添了邪魅.     本片也有bug，难道杀人校长每次都是杀人抢学校再杀学生？这不可能.     火焰中的女装少年，反杀校长处决少女的公义之心，2018最揪心、性感的作品诞生了1931年的柏林.     一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影.     生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀.     只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所.     他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离.     他等待着体面的胜利，却没有真正相信它.     他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西.     她成了他崩溃生活中的一缕希望.     尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战.     多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战.     他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁.     这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.