其实挺难看的.
单句的台词与设计好的笑点挺好笑的，但对叙事与节奏显然没有什么帮助.
破案的线索一团糟，反派没有足够的戏份，以至于人物性格都不成立. 整个片子完全是女版《法比安》，包括最后大庭广众之下的对决，这个男演员的表演方式，甚至这个故事. 女性在警察这个职业中的不易靠简单的几句台词与男性夸大的反应表现出来，太low了. 意外发现了秀英的喜剧天赋. 这个废柴老公角色就是个废的. 其实是1962年完美的五星电影，留下一颗星，是给你与这世界保持安全的距离. 这样的电影很好，但你不一定要看，除非你承受得起，看完后的孤独. 或者你看不懂，这样也好. 但是当你得知劳伦斯的秘密以后，明白人生也不过这么回事时，究竟要以怎样的态度继续活下去？那么就去了解，走出阿拉伯后的劳伦斯吧. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
